urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry sestry ser.sytcheov@mail.ru sestry 2005-09-16T04:58:26Z urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:9378 2005-09-16T04:53:42Z 2005-09-16T04:58:26Z На матче Россия - Португалия я сидел на бетонных лестницах между трибунами. Я постоянно ерзал - во-первых, чтобы лучше видеть некоторые моменты игры, во-вторых, потому, что у меня очень мерзла жопа. Передо мной сидела знакомая девушка, тоже, соответственно, на бетонной лестнице, и непосредственно от футбола меня отвлекали еще мысли о том, как мне ее жалко. Правда, позже мне мой друган из одного глянцевого спортивного издания пояснил, что с этой знакомой ничего не грозило, так как у нее очень большая жопа, и объем не дает замерзнуть.<br />Несмотря на все трудности, матч мне понравился. Впрочем, это было довольно специфическое впечатление - как будто бы я ходил не на спортивное мероприятие, а на выставку достижений мирового футбольного хозяйства. У матча, как все понимают, турнирное значение появилось только через час после его окончания, когда на последней минуте латвийцы вколотили штрафной словакам. Заранее футболисты об этом, естественно, знать не могли, поэтому играли ради спортивного удовольствия. Было очень интересно смотреть за лучшими экспонатами выставки - за резвым защитником Паулу Ферейрой, нервным полузащитником Деку, умирающим прямо на ваших глазах Фигу. Главное впечатление - и в этом я сольюсь с тысячами ревущих девушек - это Криштиану Роналду. Своей манерой игры в тот день этот парень мне напомнил Эдика Бирова, моего бывшего однокурсника: он накручивал по два-три российских игрока, правда четвертым, как правило, оказывался один из Березуцких, и ничего, кроме эстетического удовольствия, партеру Криштиану по команде от его финтов не получали. Кстати, очень померкала харизма "русского Криштиану Роналду" (имею в виду Билялетдинова) на фоне оригинала. Он, особенно во втором тайме, играл примерно в той же манере, что и португалец, но у российских футболистов, наверное, просто не было возможности получать всякого рода эстетические удовольствия: пока португальцы проводили открытую тренировку, россияне играли чуть ли не "матч года", к тому же играли в меньшинстве.<br />В общем, я бы получил еще более несомненное удовольствие от игры, если бы, как и я, большинство болельщиков на трибунах воспринимали эту игру как выставку, а не как полноценное спортивное зрелище. Но зрители болели очень по-настоящему, рьяно, с традиционными речевками про судей и актуальными ругательствами в адрес "динамовца" Манише. Это немного портило ощущение.<br />Впрочем, я ведь пишу совсем о другом. О том, что в последнее время - наверное, это результат работы в спортивном издании - я дико влюбился в футбол. Мне нравится смотреть почти любую игру, а иногда бывает и такое, что матчи типа "Торпедо" - "Зенит" мне кажутся интересней несомненных мегахитов вроде Россия - Португалия. Возможно, это такая странность вкуса - я все-таки довольно сердечно слежу за играми петербургской команды. Но вообще, этот матч в блитжайшее воскресенье уж точно не будет выставочным. Это будет такая настоящая борьба, в которой "Торпедо", как бы сказал комментатор Илья Казаков, будет "сушить игру", а "Зенит" стало быть - напротив, увлажнять ее своими красивыми и, я думаю, самыми скоростными из имеющихся на сегодня в России атаками.<br />Матч точно будет интересным. И получить от него удовольсвтие не помешает ни самый ужасный на свете стадион "Лужники", с верхних секторов которого картинка ничуть не лучше телевизионной, ни мой друган из глянцевого спортивного журнала, который все время будет пить пиво и слать какие-то гребанные смс-ки, ни даже добрая сотня кувшинных рыл (сидящих на соседних со мной креслах), которым кто-то по ошибке сказал, что вот именно они-то - и есть сливки спортивной отечественной журналистики в современной России.<br /><br />Саша. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:9057 2005-09-13T13:00:45Z 2005-09-13T13:00:45Z А то те,кто не видел, не могут сравнить:<br /><br /><a name="cutid1"></a><br />Данный список не претендует на полноту, являясь своего рода джентльменским набором кинокартин, нужных для общего образования в области кинематографа. Фильмы отобраны по трём критериям: a) фильмы, имеющие большое значение в развитии кинематографа; b) фильмы, являющиеся наиболее характерными примерами явлений, имеющих большое значение в истории кино; c) наиболее характерные или наиболее удачные фильмы режиссёров, имеющих большое значение в киноистории. Соответственно, фильмы в списке не вполне равноценны — если одни из них не могут быть заменены ничем иным (такие, например, как “Дорога” или “Седьмая печать”, а тем более подчёркнутые фильмы — те, которые явились разного рода революциями в кинематографе), то другие выбраны достаточно произвольно, и иногда даже субъективно (поскольку не принципиально, какой именно выбрать фильм Пазолини или Форда, притом, что эти режиссёры несомненно должны быть представлены в списке). В последнем случае иногда после знака ‘»’ приводятся более или менее равноценные замены — фильмы, успешно репрезентующие того же режиссёра.<br /><br /><br /> <br />“Фред Отт чихает” — Томас Эдисон и Уильям Диксон, 1891 (» “Поцелуй”, 1896 и др.)<br />“Прибытие поезда” — Братья Люмьер, 1895<br />“Политый поливальщик” — Братья Люмьер, 1895<br />“Бабушкина лупа” — Джордж Смит, 1900<br />“Путешествие на Луну” — Жорж Мельес, 1902<br />“Большое ограбление поезда” — Эдвин Портер, 1903 (» “Жизнь американского пожарного”, 1903)<br />“Много лет спустя” (“Энох Арден”) — Девид Гриффит, 1908 (» “Энох Арден”, 1911)<br />“Рождение нации” — Девид Гриффит, 1915<br />“Нетерпимость” — Девид Гриффит, 1916<br />“Сломанные побеги” — Девид Гриффит, 1919<br />“Кабинет доктора Калигари” — Роберт Вине, 1919<br />“Усталая смерть” — Фриц Ланг, 1921<br />“Носферату — симфония ужаса” (“Вампир Носферату”) — Фридрих Мурнау, 1922<br />“Нанук с севера” — Роберт Флаэрти, 1922 (» “Человек из Арана”, 1934)<br />“Колесо” — Абель Ганс, 1923<br />“Механический балет” — Фернан Леже, 1924<br />“Антракт” — Рене Клер, 1924<br />“Алчность” — Эрих фон Штрогейм, 1924<br />“Золотая лихорадка” — Чарльз Чаплин, 1925<br />“Броненосец «Потёмкин»” — Сергей Эйзенштейн, 1925<br />“Последний человек” — Фридрих Мурнау, 1925<br />“Метрополис” — Фриц Ланг, 1926<br />“Мать” — Всеволод Пудовкин, 1926<br />“Шинель” — Григорий Козинцев, Леонид Трауберг, 1926<br />“Страсти Жанны д’Арк” — Карл Дрейер, 1927<br />“Наполеон” — Абель Ганс, 1927<br />“Берлин — симфония большого города” — Вальтер Рутман, 1927<br />“Октябрь” — Сергей Эйзенштейн, 1927<br />“Андалузский пёс” — Луис Бунюэль, 1928<br />“Кинооператор” — Бастер Китон (реж. Э. Седвик), 1928 (» “Генерал”, 1927; “Три эпохи”, 1923; “Шерлок младший”, 1924)<br />“Человек с киноаппаратом” — Дзига Вертов, 1929<br />“Дождь” — Йорис Ивенс, 1929 (» “Мост”, 1928)<br />“Земля” — Александр Довженко, 1930<br />“Счастье” — Александр Медведкин, 1935<br />“Пляска скелетов” — Уолт Дисней, 1929 (» “Параходик Вилли”, 1927 и др.)<br />“Под крышами Парижа” — Рене Клер, 1930<br />“М” (“Убийца”) — Фриц Ланг, 1931<br />“Огни большого города” — Чарльз Чаплин, 1931<br />“Утиный суп” — братья Маркс (реж. Лео Мак-Кери), 1933<br />“Окраина” — Борис Барнет, 1933<br />“Аталанта” — Жан Виго, 1934<br />“Триумф воли” — Лени Рифеншталь, 1935<br />“Новые времена” — Чарльз Чаплин, 1936 (» “Великий диктатор”, 1940)<br />“Александр Невский” — Сергей Эйзенштейн, 1938<br />“Правила игры” — Жан Ренуар, 1939<br />“Дилижанс” — Джон Форд, 1939<br />“Фантазия” — Уолт Дисней, 1940<br />“Гражданин Кейн” — Орсон Уэллс, 1941<br />“День гнева” — Карл Дрейер, 1943 (» “Слово”, 1955)<br />“Ворон” — Анри Клузо, 1943<br />“Дети райка” — Марсель Карне, 1944<br />“Иван Грозный” (вторая серия) — Сергей Эйзенштейн, 1945 (прокат 1958)<br />“Рим, открытый город” — Роберто Росселлини, 1945<br />“Пайза” — Роберто Росселлини, 1946<br />“Похитители велосипедов” — Витторио де Сика, 1948<br />“Верёвка” — Альфред Хичкок, 1948<br />“Дневник сельского священника” — Робер Брессон, 1950<br />“Расёмон” — Акира Куросава, 1950<br />“Угэцу монагатари” (“Луна в тумане”) — Кэндзи Мидзогути, 1953<br />“Токийская повесть” — Ясудзиро Одзу, 1953<br />“Семь самураев” — Акира Куросава, 1954<br />“Дорога” — Федерико Феллини, 1954<br />“Песнь дороги” — Сатьяджит Рей, 1955 (» “Мир Апу”, 1959)<br />“Приговорённый к смерти бежал” — Робер Брессон, 1956<br />“Седьмая печать” — Ингмар Бергман, 1956<br />“Земляничная поляна” — Ингмар Бергман, 1957<br />“Летят журавли” — Михаил Калатозов, оп. Сергей Урусевский, 1957<br />“Пепел и алмаз” — Анджей Вайда, 1958<br />“Головокружение” — Альфред Хичкок, 1958<br />“Назарин” — Луис Бунюэль, 1958<br />“400 ударов” — Франсуа Трюффо, 1959<br />“Хиросима, моя любовь” — Ален Рене, 1959<br />“Сладкая жизнь” — Федерико Феллини, 1959<br />“Приключение” — Микеланджело Антониони, 1960 (» “Ночь”, 1961; “Затмение”, 1962)<br />“На последнем дыхании” — Жан-Люк Годар, 1960<br />“Рокко и его братья” — Лукино Висконти, 1960<br />“Психо-” (“Психоз”) — Альфред Хичкок, 1960<br />“Тени” — Джон Кассаветес, 1960<br />“В прошлом году в Мариенбаде” — Ален Рене, 1961<br />“Жюль и Джим” — Франсуа Трюффо, 1962<br />“Иваново детство” — Андрей Тарковский, 1962<br />“Молчание” — Ингмар Бергман, 1963<br />“8 1/2” — Федерико Феллини, 1963<br />“Красная пустыня” — Микеланджело Антониони, 1964<br />“Я — Куба” — Михаил Калатозов, оп. Сергей Урусевский, 1964<br />“Без надежды” — Миклош Янчо, 1965 (» “Звёзды и солдаты”, 1967;“Тишина и крик”, 1968)<br />“Тени забытых предков” — Сергей Параджанов, 1965<br />“Персона” — Ингмар Бергман, 1966<br />“Фотоувеличение” (“Блоу-ап”) — Микеланджело Антониони, 1966<br />“Андрей Рублёв” (“Страсти по Андрею”) — Андрей Тарковский, 1966<br />“Импровизация на тему рассказа Сарояна «В горах моё сердце»” — Рустам Хамдамов, 1967<br />“2001: Космическая одиссея” — Стенли Кубрик, 1968<br />“Млечный путь” — Луис Бунюэль, 1969<br />“Гибель богов” — Лукино Висконти, 1969<br />“Цвет граната” (“Саят-Нова”) — Сергей Параджанов, 1969<br />“Декамерон” — Пьер Пазолини, 1970 (» “Цветок тысячи и одной ночи”, 1973)<br />“Заводной апельсин” — Стенли Кубрик, 1971<br />“Жил певчий дрозд” — Отар Иоселиани, 1971<br />“Последнее танго в Париже” — Бернардо Бертолуччи, 1972<br />“Крёстный отец” — Френсис Коппола, 1972<br />“Кабаре” — Боб Фосс, 1972<br />“Шёпоты и крики” — Ингмар Бергман, 1972<br />“Скромное обаяние буржуазии” — Луис Бунюэль, 1972 (» “Дневная красавица”, 1966)<br />“Амаркорд” — Федерико Феллини, 1973<br />“Большая жратва” — Марко Феррери, 1973<br />“Профессия: репортёр” — Микеланджело Антониони, 1974<br />“Зеркало” — Андрей Тарковский, 1974<br />“Призрак свободы” — Луис Бунюэль, 1974<br />“Полёт над гнездом кукушки” — Милош Форман, 1974<br />“Любовь моя, Электра” — Миклош Янчо, 1975<br />“XX век” — Бернардо Бертолуччи, 1977<br />“Апокалипсис сегодня” — Френсис Коппола, 1978<br />“Замужество Марии Браун” — Райнер Фассбиндер, 1978<br />“Сталкер” — Андрей Тарковский, 1979<br />“Сказка сказок” — Юрий Норштейн, 1979 (» “Ёжик в тумане”, 1975)<br />“Манхэттен” — Вуди Аллен, 1979<br />“Человек-слон” — Девид Линч, 1980 (» “Голова-ластик”, 1976)<br />“Стена” — Элан Паркер, 1982<br />“Наш век” — Артавазд (Артур) Пелешян, 1982<br />“Бал” — Этторе Скола, 1983<br />“Фавориты Луны” — Отар Иоселиани, 1984 (» “Прощай, дом родной!” (“In vino veritas”), 1999)<br />“Зет и два нуля” (“Зоопарк”) — Питер Гринуэй, 1985 (» ”Отсчёт утопленников”, 1988; “Повар, вор, его жена и её любовник”, 1989)<br />“Небо над Берлином” (“Крылья желания”) — Вим Вендерс, 1987<br />“Красный гаолян” — Чжан Имоу, 1987<br />“Время цыган” (“Дом для повешения”) — Эмир Кустурица, 1988<br />“Женщины на грани нервного срыва” — Педро Альмодовар, 1988 (» “Матадор”, 1986)<br />“Бульварное чтиво” — Квентин Тарантино, 1994<br />“Мертвец” — Джим Джармуш, 1995<br />“Рассекая волны” — Ларс фон Триер, 1996<br />“Вкус черешни” — Аббас Киаростами, 1998<br />“Юха” — Аки Каурисмяки, 1998<br />“Хрусталёв, машину!” — Алексей Герман, 1998 (» “Мой друг Иван Лапшин”, 1984)<br />“Беги, Лола, беги” — Том Тыквер, 1998<br /><br /><br /><br />Важнейшие режиссёры (рекомендуется смотреть и все остальные их фильмы):<br /><br />Микеланджело Антониони, Ингмар Бергман, Робер Брессон, Луис Бунюэль, Девид Гриффит, Акира Куросава, Фриц Ланг, Роберто Росселлини, Андрей Тарковский, Ларс фон Триер, Орсон Уэллс, Федерико Феллини, Сергей Эйзенштейн urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:8918 2005-09-06T18:48:00Z 2005-09-06T18:50:28Z Привет, Саша!<br />как-то раз в общежитии ГЗ я, Вова Ходаковский и Клара обсуждали список по истории кино, составленный одним из преподаватеей нашего факультета Сергеем Александровичем Филипповым. Каждый из нас посчитал, что с этим списком нужно спорить. И мы решили составить свои списки фильмов, которые необхоимо посмотреть человеку, решившему составить хотя бы приблизительное представление о кинематографе. Ниже я предлагаю тебе мой и вовин список, кларин на подходе. Приглашаю тебя и всех людей, читающих наш журнал, составить перечень важных для вас фильмов<br /><br /><a name="cutid1"></a><br /><br />Мой список:<br /><br />Братья Люмьер - к/м фильмы<br />Жорж Мельес - к/м фильмы<br />Дэвид Гриффит - Рождение нации,Нетерпимость<br />Фриц Ланг - Метрополис<br />Сергей Эйзенштейн - все фильмы<br />Чарльз Чаплин - все фильмы<br />Бастер Китон - - к/м фильмы<br />Роберт Флаэрти - Нанук с севера<br />Эсфирь Шуб - Падение династии Романовых<br />ФЭКС - все фильмы<br />Александр Довженко - Земля<br />Братья Васильевы - Чапаев<br />Дзига Вертов - Киноглаз, Человек с киноаппаратом, Три песни о Ленине<br />Луис Бунюэль - все фильмц<br />Рене Клэр - Под крышами Парижа<br />Орсон Уэллс - Гражданин Кейн, Печать зла, Процесс<br />Жан Ренуар - любой фильм<br />Виктор Флемминг - Унесенные ветром<br />Иван Пырьев - Свинарка и пастух<br />Ясудзиро Одзу - любой фильм<br />Роберто Росселини - Рим - открытый город, Пайза<br />Майкл Кертиц - Касабланка<br />Джон Форд - любой фильм с Джоном Уэйном<br />Александр Роу - любой фильм<br />Витторио де Сика - Похитители велосипедов, Чудо в Милане<br />Жан Кокто - Орфей, Завещание Орфея<br />Альфред Хичкок - все фильмы<br />Ингмар Бергман - все фильмы<br />Лукино Висконти - все фильмы<br />Акира Куросава - все фильмы<br />Билли Уайлдер - любой фильм<br />Франсуа Трюффо - все фильмы<br />Жан-Люк Годар - все фильмы<br />Уильям Уайлер - Бен-Гур<br />Жак Тати - любой фильм о г-не Юло<br />Жак Деми - Шербурские зонтики<br />Ален Рене - все фильмы<br />Микельанджело Антониони - все фильмы с 50-х до 80-х годов<br />Федерико Феллини - все фильмы<br />Андрей Тарковский - все фильмы<br />Тенгиз Абуладзе - все фильмы<br />Михаил Калатозов - Летят журавли, Я-Куба<br />Клод Лелуш - Мужчина и женщина<br />Сергей Параджанов - все фильмы<br />Стэнли Кубрик - все фильмы<br />Пьер Паоло Пазолини - все фильмы<br />Отар Иоселиани - любой фильм<br />Марлен Хуциев - Застава Ильича<br />Бернардо Бертолуччи - все фильмы<br />Иштван Сабо - любой фильм<br />Хироси Тэсигахара - Женщина в песках<br />Михаил Ромм - Обыкновенный фашизм, И все-таки я верю<br />Боб Фосс - Кабаре<br />Серджио Леоне - любой вестерн<br />Джаст Джекин - Эмманюэль<br />Эльдар Рязанов - все фильмы<br />Вим Вендерс - все фильмы до 90-х <br />Вули Аллен - все фильмы <br />Милош Форман - все фильмы<br />Мартин Скорсезе - Таксист<br />Роман Поланский - Жилец<br />Френсис Форд Коппола - Апокалипсис сегодня, Крестный отец, Дракула<br />Монти Пайтон - любой фильм<br />Стивен Спилберг - все фильмы<br />Алексей Герман - все фильмы<br />Юрий Норштейн - все фильмы<br />Роберт Клоуз - Путь Дракона<br />Джон лэндис - Кентуккийское жареное кино<br />Братья Цукеры и Абрахамс - любой фильм<br />Дэвид Линч - Дюна, Малхолланд Драйв<br />Алан Паркер - Багси Мэлоун, Стена, Полуночный экспресс<br />Кира Муратова - любой фильм<br />Никита Михалков - все фильмы<br />Бертран Блие - Вальсирующие<br />Ларс фон Триер - все фильмы<br />Джордж Лукас - Звездные войны<br />Реджио Годфри - трилогия Катси<br />Джим Джармуш - Над законом, Более странно,чем рай, Мертвец, Кофе и сигареты<br />Франко Дзефирелли - любой фильм<br />Сэм Рейми - Зловещие мертвецы<br />Джеймс Кэмерон - Терминатор, Титаник<br />Ридли Скотт - Чужой<br />Брайан де Пальма - любой фильм<br />Питер Гринуэй - любой фильм<br />Марина Голдовская - Архангельский мужик, Власть Соловецкая<br />Тим Бертон - все фильмы<br />Карен Шахназаров - Курьер<br />Братья Коэн - Бартон Финк<br />Том Стоппард - Розенкрантц и Гильденстерн мертвы<br />Дэвид Кронненбрг - все фильмы<br />Дени Аркан - Закат Американской империи, Нашествие варваров<br />Люк Бессон - все фильмы<br />Стивен Содерберг - Секс, ложь и видео, Кафка<br />Кшиштоф Кешлевски - Три цвета<br />Оливер Стоун - Сальвадор, Взвод, Прирожденные убийцы, Поворот<br />Братья Алейниковы - к/м фильмы<br />Эмир Кустурица - любой фильм<br />Пол Верхувен - Основной инстинкт<br />Джонотан Демм - Молчание ягнят<br />Педро Альмодовар - любой фильм<br />Дэнни Бойл - На игле<br />Такеси Китано - любой фильм<br />Патрис Леконт - Девушка на мосту<br />Гас ван Сант - любой фильм<br />Терри Гильям - все фильмы<br />Роберт Земекис - Назад в будущее, Форрест Гамп<br />Спайк Джонз - любой фильм<br />Вонг Кар-Вай - любой фильм<br />Франсуа Озон - любой фильм<br />Жан-Пьер Жене - Амели<br />Мамору Осии - Призрак в доспехах<br />Сергей Бодров - Брат-1,2<br />Баз Лурманн - любой фильм<br />Ким Ки-Дук - любой фильм<br />Квентин Тарантино - все фильмы<br />Роберт Родригес - Десперадо, От заката до рассвета<br />Александр Сокуров - все фильмы<br />Дэвид Финчер - все фильмы<br />Мишель Гондри - Вечное сияние чистого разума<br />Майкл Мур - любой фильм<br />Хаяо Миядзаки - Унесенные призраками<br /><br />Вовин список:<br /><br />США:<br /><br />Gone With The Wind (Унесенные ветром) – Victor Fleming<br />Citizen Kane (Гражданин Кейн) – Orson Wells<br />Casablanka (Касабланка) – Michael Kurtiz<br />Ben-Hur (Бен Гур),<br />To Kill A Mockingbird (Убить пересмешника) – Robert Mulligan<br />Rear Window (Окно во двор) – Alfred Hitchcock<br />Charade (Шарада) – Stanley Donen<br />Dirty Harry (Грязный Гарри) – Don Siegel<br />Clockwork Orange (Заводной апельсин) – Stanley Kubrick<br />Dirty Harry (Грязный Гарри) – Don Siegel<br />007: Dr.No (Доктор Но) – Terence Young<br />007: Never Say Never Again (Никогда не говори «никогда») – Erwin Kerschner<br />Deer Hunter (Охотник на оленей) – Michael Chimino<br />Straw Dogs (Соломенные псы) – Sam Pekinpah<br />Godfather 1/2/3 (Крестный отец) – Francis Ford Coppola<br />Star Wars (Звёздные войны) III, IV – George Lucas<br />Indiana Jones And The Last Crusade (Индиана Джонс и последний крестовый поход),<br />Close Encounters Of The First Kind (Близкие контакты третьей степени),<br />E.T. (Инопланетянин) – Steven Spielberg<br />The Untouchables (Неприкасаемые) – Brian DePalma<br />Robocop (Робот-Полицейский) – Paul Verhoeven<br />Highlander (Горец) – Robert Mulcahy<br />BladeRunner (Бегущий по лезвию бритвы) – Ridley Scott<br />Die Hard (Крепкий орешек) – David McTiernan<br />The Fugitive (Беглец) – Andrew Davis<br />Terminator 2 (Терминатор 2)<br />Batman & Robin (Бэтмен и Робин) – Joel Schumacher<br />U-Turn (Разворот),<br />Natural Born Killers (Прирожденные убийцы) – Oliver Stone<br />Titanic (Титаник) – James Cameron<br />The Matrix (Матрица) – Andy Wachowski and Larry Wachowski<br />Almost Famous (Почти знаменит) – Cameron Crowe<br />Mission: Impossible 2 (Миссия невыполнима 2) – John Woo<br />Spider Man 2 (Человек-паук 2) – Sam Raimi<br />Nightmare On Elm Street (Кошмар на улице вязов) – Wes Craven<br />Shining (Сияние) – Stanley Kubrick<br /><br />Gold Rush (Золотая лихорадка),<br />A Dog’s Life (Собачья жизнь),<br />Modern Times (Новые времена),<br />City Lights (Огни большого города) – Charles Chaplin<br />Roman Holiday (Римские каникулы) – William Wyler<br />Breakfast At Tiffany’s (Завтрак у Тиффани) – Blake Edwards<br />Some Like It Hot (В джазе только девушки) – Billy Wilder<br />Addams Family (Семейка Аддамсов),<br />Men In Black (Люди в черном) – Barry Sonnenfield<br />Monty Python: Meaning of Life (Смысл жизни по Монти Пайтону)– Terry Gilliam <br />Kentucky Fried Movie (Кентуккийское жареное кино) – John Landis<br />Police Academy (Полицейская академия) – Neal Israel<br />Back To The Future 1/2/3 (Назад в будущее),<br />Who Framed Roger (Кто подставил кролика Роджера),<br />Forrest Gump (Форрест Гамп),<br />Contact (Контакт) – Robert Zemeckis<br />Big (Большой) – Penny Marshall<br />Naked Gun (Голый пистолет) – David Zucker<br />Hot Shots: Part Deux (Горячие головы 2) – Jim Abrahams<br />Groundhog Day (День сурка) – Harold Ramis<br />Home Alone (Один дома) – Chris Columbus<br />The Truman Show (Шоу Трумана) – Peter Weir<br />Big Lebowski (Большой Лебовски)– Joel Coen & Ethan Coen<br />Ethernal Sunshine Of The Spotless Mind (Вечное сияние чистого разума) – Michel Gondry<br />Adaptation (Адаптация) – Spike Jonze<br />Chasing Amy (В погоне за Эми) – Kevin Smith<br /><br />Fort Apache (Форт Апачи),<br />The Searchers (В поисках) – John Ford<br />Blazing Saddles (Сверкающие седла) – Mel Brooks<br />Little Big Man (Маленький большой человек) – Arthur Penn<br />High Noon (Ровно в полдень) – Fred Zinnemann<br /><br />Traces Of Death (Лики смерти) – Brain Damage<br />Koyaaniskatsi (Кояаанискаци) – Godfrey Regio<br />Le Peuple De L’Herbe (Микрокосмос) – Claude Nurdisany avec Marie Perrenou<br />Le Peuple Migrateur (Птицы) – Jacques Perrin<br /><br />Fantasia (Фантазия),<br />Snow White And Seven Dwarfs (Белоснежка и семь гномов) <br />Short Cartoons (к/м мультфильмы) – Walt Disney<br />Short Cartoons (к/м мультфильмы) – Tex Avery<br /><br />Selected Series (избранные серии) of:<br />The Sliders (Скользящие) – Robert K. Weiss<br />X-Files (Секретные материалы) – Chris Carter<br />Highlander: The Series (Горец) – Peter Davis & Bill Panzer<br /><br />Looney Tunes (Глупые мелодии) – Chuck Jones<br />Tom & Jerry (Том и Джерри)– Willliam Hannah and Joseph Barbera<br />The Flintstones (Флинтстоуны)– Willliam Hannah and Joseph Barbera<br />The Simpsons (Симпсоны) – Matt Groening<br />South Park (Южный парк) – Trey Parker and Matt Stone<br />Beavis & Butt-Head (Бивис и Батт-хед) – Mike Judge<br /><br />РОССИЯ: <br /><br />Шинель – Георгий Козинцев и Леонид Трауберг<br />Броненосец Потемкин,<br />Александр Невский, <br />Иван Грозный – Сергей Эйзенштейн<br />Чапаев – Братья Васильевы<br />Петр Первый – Владимир Петров<br />Суворов,<br />Адмирал Нахимов – Всеволод Пудовкин<br />Ленин в Октябре,<br />Девять дней одного года – Михаил Ромм<br />Молодая гвардия,<br />Тихий Дон – Сергей Герасимов<br />Садко,<br />Алые паруса – Александр Птушко<br />Человек-Амфибия – Геннадий Казанский и Владимир Чеботарев<br />Сережа – Георгий Данелия и Игорь Таланкин<br />Анна Каренина,<br />Двадцать шесть дней из жизни Достоевского – Александр Зархи<br />Весна на заречной улице,<br />Два Федора – Марлен Хуциев<br />Идиот,<br />Братья Карамазовы – Иван Пырьев<br />Павел Корчагин – Александр Алов и Владимир Наумов<br />Судьба человека,<br />Война и мир – Сергей Бондарчук<br />Баллада о солдате – Григорий Чухрай<br />Дом, в котором я живу,<br />Когда деревья были большими,<br />Преступление и наказание – Лев Кулиджанов<br />Майские звёзды,<br />Доживем до понедельника,<br />Белый Бим, Черное ухо – Станислав Ростоцкий<br />Иваново детство,<br />Андрей Рублев,<br />Солярис – Андрей Тарковский<br />Экипаж – Александр Митта<br />Судьба – Евгений Матвеев<br />Калина Красная – Василий Шукшин<br />Обыкновенное чудо – Марк Захаров<br />Белое солнце пустыни – Владимир Мотыль<br />Через тернии к звёздам – Ричард Викторов<br />Собака Баскервилей – Игорь Масленников<br />Курьер – Карен Шахназаров<br />Пацаны – Динара Асанова<br />ЧП Районного Масштаба – Сергей Снежкин<br />Меня зовут Арлекино – Валерий Рыбарев<br />Возвращение – Андрей Звягинцев<br /><br />Волга-Волга – Георгий Александров<br />Кубанские казаки – Иван Пырьев<br />Карнавальная ночь, <br />Берегись автомобиля,<br />Ирония судьбы или с легким паром – Эльдар Рязанов<br />Неуловимые мстители – Эдмонд Кеосаян<br />Максим Перепелица – Анатолий Граник<br />Добро пожаловать или Постронним Вход Воспрещен – Элем Климов<br />В бой идут одни старики,<br />Зайчик – Леонид Быков<br />Вечера на хуторе близ Диканьки,<br />Морозко – Александр Роу<br />Операция Ы и Другие Приключения Шурика,<br />Бриллиантовая Рука – Леонид Гайдай<br />Человек с Бульвара Капуцинов – Алла Сурикова<br />Афоня, <br />Мимино, <br />Кин-Дза-Дза – Георгий Данелия<br />Особенности Национальной Охоты в Зимний Период – Александр Рогожкин<br />ДМБ – Роман Качанов<br /><br />Обыкновенный Фашизм – Михаил Ромм<br />Человек с Киноаппаратом<br />Три песни о Ленине – Дзига Вертов<br /><br />Тайна третьей планеты<br />Винни-Пух и день забот,<br />Винни-Пух идет в гости – Федор Хитрук<br />Малыш и Карлсон, который живет на крыше – Вячеслав Котеночкин<br />Чебурашка и Крокодил Гена – Роман Качанов<br />Ежик в тумане,<br />Сказка сказок – Юрий Норштейн<br />Падал прошлогодний снег,<br />Пластилиновая ворона – Александр Татарский<br /><br />Selected Series (избранные серии) of:<br />Майор Вихрь – Евгений Ташков<br />Семнадцать мгновений весны – Татьяна Лиознова<br />Следствие ведут знатоки – Вячеслав Бровкин<br />Гостья из будущего – Павел Арсенов<br />Приключения Электроника – Константин Бромберг<br />Место Встречи Изменить Нельзя,<br />В Поисках Капитана Гранта – Станислав Говорухин<br />Ну, Погоди – Вячеслав Котеночкин<br />Приключения кота Леопольда – Аркадий Хайт<br />Трое из Простоквашино – Владимир Попов<br /><br />Гонконг:<br /><br />Bruce Lee’ Fist Of Fury (Кулак ярости) – Lo Vei<br />The Killer (Наемный убийца) – John Woo<br /><br />Италия: <br /><br />La Dolche Vita (Сладкая жизнь)<br />La Strada (Дорога) – Ф. Феллини<br />Il buono il brutto il cattivo (Хороший, плохой, злой)<br />C'era una volta il West (Однажды на Диком Западе)<br />Giu, la testa! (За пригоршню динамита) – Sergio Leone<br /><br />Индия:<br /><br />Avara (Бродяга) – Радж Капур<br />Франция:<br />Les Parapluies De Cherbourg (Шербурские зонтики) – Jacques Demi<br />Cent Mille Dollars Au Soleil (100000 $ на солнце)– Henry Verneuil<br />Les Fantomas (Фантомас) – Henry Hunnebelle<br />Le Jouiet (Игрушка) – Francise Veber<br />Le Professional (Профессионал) – Georges Lotnairre<br />Le Fabuleux Destin D’Amelie Poulain (Амели) – Jean-Pierre Gene<br /><br />Германия:<br /><br />Das Cabinett Des Dr. Caligari (Кабинет Доктора Калигари) – Robert Wine<br />Cross Of Iron (Железный крест) – Sam Pekinpah<br />Lola Rennt (Беги, Лола, беги) – Tomas Tykwer<br />Good Bye, Lenin (Гуд Бай, Ленин) – Wolfgang Becker<br /><br />Япония:<br /><br />Sen To Chihiro (Унесенные призраками) – Hyao Miyazaki<br />Семь самураев<br />Dersu Uzala (Дерсу Узала) – Акира Куросава<br />Kikujiro (Кикудзиро) – Такеси Китано urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:8231 2005-07-27T12:20:14Z 2005-07-27T12:20:14Z Привет, Саша!<br />Не знаю, насколько запоздало, но я все же поздравляю тебя с днем рождения твоей дочери. <br />Нисколько не сомневаюсь в истинности твоих слов в каком-то комментарии, что это праздник родителей, а не ребенка. Главным для меня является прежде всего связанное с этими словами, а именно - загадка, недоступность для меня сущности самого события. Я не знаю, что значит быть женатым, но хотя бы отдаленно я могу себе это представлять. При этом понимаю, что, по разным причинам, вряд ли мое представление верно. Но вот дочь, которая существует одновременно с тобой, которая всегда присутствует как необходимое слагаемое твой жизни - это то, чего я не знаю. Следовательно, я не знаю и как к нему относиться. Мне всегда кажется за легкомысленными, но осторожными словами родителей об их детях нечто такое, что эти родители никогда не смогли бы рассказать. Что такое для тебя подгузники, бессмысленный, с точки зрения рационального ума, плач ни с того ни с сего, необходимость кривляться и издавать забавные для ребенка звуки? Что для тебя внутри твоей жизни жизнь человека, у которого есть тело, какая-то реакция на мир, имя? Я не знаю, сможешь ли ты об этом написать, и не знаю, с чем именно тебя поздравляю, но все равно делаю это - как отдаю должное человеку, уже открывшему для себя то, что для меня остается тайной. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:8152 2005-06-28T13:32:04Z 2005-06-28T13:32:04Z <img src="http://www.ljplus.ru/img2/s/e/sestry/_Misha-i-Klara.JPG" width="800" height="600"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img2/s/e/sestry/Misha.JPG" width="750" height="1000"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img2/s/e/sestry/Edik-i-Sasha-igrayut.JPG" width="800" height="600"> urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:7784 2005-05-23T16:07:06Z 2005-05-23T16:07:06Z Привет, Сергей!<br />Я хотел тебе ответить, но посмотрел на первый комментарий и понял, что незачем: Катя все и так замечательно сказала. Надеюсь, что остальные наши друзья смогут попытаться дополнить ее слова. Пиши еще! urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:7543 2005-05-23T14:25:28Z 2005-05-23T14:25:28Z Привет, Саша!<br />Я вчера второй раз в жизни был на футболе - "ЦСКА" - "Спартак". И опять "Спартак" проиграл. В первый раз, на матче "Спартак"-"Зенит", счет был 0:3, теперь - 1:3. Так почему же все-таки, хочу спросить, "Спартак" - чемпион? <br />И что такое "ОУКБ"? А то даже мой папа не знает... urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:7313 2005-04-01T06:56:47Z 2005-04-01T07:10:58Z <img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton1.jpg" width="576" height="768"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton2.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton3.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton4.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton5.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton6.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton7.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton8.jpg" width="768" height="576"><br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton9.jpg" width="576" height="768"> urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:7164 2005-02-28T10:18:30Z 2005-02-28T10:18:30Z Правильно, Саша!<br />Еще немного - и я начну называть тебя Шуркой.<br />Не "Электрический пес", а "Человеческая комедия" получается.<br />Куда дальше пойдет наш эпатаж? Следующим шагом, наверное, станет написание матерных комментариев в каждую запись всех "дружественных" жж, а после - закрытие нашего жж, после которого Антон напишет нашим "друзьям", что это было самым лучшим, что он видел в жж.<br />Если что-нибудь еще придумаешь - вперед! urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:6700 2005-02-28T09:12:53Z 2005-02-28T09:12:53Z Привет, Саша!<br />Вообще, сейчас твоя очередь писать, но, я понял, писать ты больше не намерен.<br />Так что еще раз напишу я. Я думал все выходные над твоим постом. Сначала выступил с осуждением. Потом еще намного поразмыслил и решил изменить свою точку зрения, хотя вообще-то мне это несвойственно. Ну, в общем, я решил поступиться своими принципами.<br />Все-таки как ты правильно про всех все написал!<br />Как вовремя!<br />Как точно!<br />Насколько тонки твои метафоры и сравнения!<br />И как это смело! Это же, извини, "Электрический пес" получился!<br />В общем, спасибо! Спасибо от нас всех - за то, что открыл нам глаза на нас самих!<br /><br />Пиши еще, я тебе подскажу кое-каких персонажей, о которых ты случайно забыл.<br />Сергей urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:6603 2005-02-25T21:12:33Z 2005-02-25T21:12:33Z Привет, Саша!<br />Зря ты так накинулся на то, что я написал про фильм. Мы, как ты помнишь, не задумывали наш дневник для того, чтобы метко плеваться в сторону наших знакомых. Мы хотели в форме писем обсуждать те элементы культурной жизни, которые нам запомнились и показались достойными обсуждения. Нам это не очень удавалось - я думаю, потому, что вопросы, которые мы друг другу задавали, звучали не достаточно четко, чтобы отвечать на них, а не писать о вещах, не имеющих к этим вопроам никакого отношения. При этом вещи эти были мало кому интересны, часто - вкляючая нас самих.<br />Так и в этот раз. Я написал о том фильме, который меня заинтересовал, и написал я о нем так, как привык рассуждать о фильмах. Если моя манера писать больше напоминает журналистский текст, чем письмо - это еще не повод для упреков в халтуре. Но одного я точно не ожидал. Мой вопрос "А что ты посмотрел?" ты истолковал необычайно широко и написал о том, как ты посмотрел чужие жж. Хлестко и весьма справедливо ты прошелся по всем нашим знакомым на livejournal, вызвал шквал эмоций, теперь все будут дуться, хотя и зря. Однако есть несколько моментов, которые меня неприятно удивили.<br />Во-первых, у тебя, конечно, не было времени, чтобы написать более подробный анализ чужих дневников. Но это не отменяло твоей моральной обязанности перед читателями твой записи написать не только об отрицательных сторонах их творчества, но упомянуть и о положительных. <br />Например, о том, что виртуальный дневник - это прежде всего форма ведения конструктивного диалога, это даже почти дискурс. Темы диалога зависят от интересов аудитории. Яну волнуют стороны полотенца, которым она вытирается после душа; господина К все пытаются выспросить, где он говорит правду и где лжет, а ему интересно отвечать на такие вопросы; тебе, видимо, больше интересны плоские остроты Лисника. Главное - мы очень многое узнаем друг о друге, что-то лучше понимаем в себе, я даже надеюсь, мы меняемся хотя бы немного. Остается и возможность поддеть друг друга каким-нибудь едким фактом - это тоже очень приятно. Если разбирать каждый дневник в отдельности, можно обнаружить еще по паре плюсиков на штуку.<br />Во-вторых, выражения типа "русский хвастунишка" не используются в спокойной беседе, которую мы стараемся вести, делая долгие перерывы для того, чтобы перевести дыхание. Это - чтобы обидеть, так нельзя! Даже если тебя кто-то обидел. Тебя, как и меня, должны были в школе учить, что лучший ответ хаму в автобусе - это терпеливая вежливость. При том же, что прямо нам не слишком хамили (я имею в виду жж, конечно), твои наезды выглядят даже нелепо. Особенно строчка, где рядом с намеком на то, что Катя превращает свои записи о сантехниках в эротические зарисовки, написаны слова "не возбуждают". Как же не возбуждают, если ты такое пишешь?<br />В-третьих, мы не раз с тобой жалели, что наши читатели комментируют все, кроме того, о чем мы пишем. Написать эпатажный материал с целью набрать кучу возмущенных комментариев уж точно по той самой теме, не которую он написан, - это хороший, интересный ход. Только делать это нужно тоньше. Если люди просто злятся, они никогда ничего не поймут, а ты только добавишь себе недоброжелателей. Или тебе придется довольствоваться сомнительными похвалами, вроде новоселовских, которые еще более должны быть тебе оскорбительны, чем желчь Г-на К или истерика Кати. <br />Давай попробуем относиться друг к другу бережнее! Может, лучше напишешь поподробнее про фильм "Авиатор"? Или подробный анализ песни "Мама, я не могу больше пить"? Или вот про свободу ты спрашивал - давай обсуждать при всех! Наш неровный дневник от этого бы только выиграл. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:6370 2005-02-25T11:25:39Z 2005-02-25T11:25:39Z Привет, Сергей!<br />А в каком месте еще можно будет почитать твою замечательную рецензию на "Венецианского купца"? Право, это просто некрасиво. У нас же сложилась такая тонкая и дружественная переписка - а ты в нее втыкаешь журналистские тексты и уже во второй раз. Зачем? Тебя действительно беспокоят 9 недель тишины? Я, например, не вижу в них ничего страшного. Все известные мне живые журналы настолько скучны в последние месяцы, что вставать в их ряд - это... ну как бы подставиться.<br />Удивительно скучно и неинтересно пишут в последнее время. Клара находит на сложной тропе самопознания, то есть в легком маразме. Она пишет редко, но, надо полагать, метко: предлог "И" в начале каждого ее предложения, по крайней мере, должен свидетельствовать о некоем душевном подъеме. (И я встала с утра... И светило солнце... И так хорошо на душе, хотя еще вчера вечером... И я подумала... И вдруг... И тогда...) Хотя мне представляется, что это никакой не подъем, а обычный дасовский пафос: рано или поздно, когда человек живет в плохих бытовых условиях, он перестает обращать на них внимания и переводит взор на что-то более масштабное и не такое унылое, как тараканы. <br />Вот есть еще подруга Клары Катя, хотя мне, например, кажется, что это никакая не подруга, а некая необходимость. Катя в свое время зажигала не по-детски, когда вмешивалась в переписку и жизнь вообще Снежаны и Сергея Кривохарченко. Это было ее золотое время: тогда между делом она упоминала еще и про каких-то 30-40-летних мужчин, ругалась с феноменальным Антоном, публиковала в своем журнале выдержки из icq, и даже в ее скромных заметках про соседа-электрика (или сантехника?) видился какой-то сексуальный подтекст. Сейчас, без подтекста, Катя неинтересна. Мой главный редактор любит говорить о текстах: не возбуждают. Так вот, не возбуждают даже сумасшедшие бредни специалиста по русской истории периода восстания декабристов (а когда оно было?) Шмаковки, долженствующие, как считает Катя, понизить мою самооценку. <br />...Был ведь и Антон! Какой веселый парень был! Как он прекрасно начинал свой живой журнал - я смеялся над каждым его обновлением. Вот на этой неделе Антон пошел, так сказать, на ренессанс. Но это уже не так смешно и интересно, по крайней мере, первая глава его книги. Мне кажется, Антон - из-за того, что ежедневно слишком позздно ложится спать - потерял связь с миром. Отчего-то ему кажутся смешными и важными даже самые маленькие детали своей довольно скромной жизни. И Антон добросовестно несет их в свой журнал. Я думаю, второй главы ётого бессмертного творения мы уже не увидим: во-первых, Антону слишком испортил настроение зануда Кривохарченко, во-вторых, Антону просто станет скучно писать. <br />О! Ведь был еще Кривохарченко! У каждого человека в жизни есть некий сверхсмысл. У Сергея тоже есть - дискредитировать грубым прямолинейным хамством своего любимого писателя Набокова. Его невзыскательная грубость лежит где-то на тонкой грани между лучшими русскими традициями типа "стенка на стенку" и искусством. Пока он этим занимался, было более-менее весело, но как только переехал в Германию, стал невероятно скучен. Думаю, эмигрантсксая среда плохо влияет. В любом случае деградирует он поражающими воображение темпами: вот еще пару недель назад веселил людей перебранкой со своей супругой, а сейчас уже заставляет читать невероятно громоздкие и пустые очерки об украинских стендах на немецкой выставке народного хозяйства. Единственная прелесть, напоминающая нам о былом удальце, - это акция 6 вопросов, невероятно популярная среди всех его знакомых. Эта чудесная игра, напоминающая мне приторные горячие десерты в китайских ресторанах, только и скрашивает скучные жж-будни. Я, в общем, читаю и радуюсь, потому что понимаю: никакая Германия, видимо, не изменит этого доблестного русского хвастунишку!<br />В общем, хотелось написать про всех подробно, но что-то лень. Отмечу лишь, что даже Денис Новоселов перестал зажигать (типа 100 главных поступков моей жизни), а уж попы, возможностью почитать проповеди о современном искусстве которых в своей френд-ленте я каждый день пренебрегаю, совсем неинтересны. Закрылась замечательная страничка den koshechki, как-то остепенился и потерял все свои немногочисленные прелести (очень похожие на прелести gospodina K) demchook, у vkusnaya все сложилось в жизни и - как следствие - пропала глубина и острота (раньше за каждым ее постом было что-то большее, чем просто "все достали меня на работе, на хуй я здесь сижу?"; был какой-то намек на конкретное сообытие в ее жизни, который с помощью комментариев было интересно разгадывать, сейчас этого уже нет)... <br />В общем, "я пришел на этот концерт не затем, чтобы здесь скучать".<br />Верен себе остается только mc leesnick (рекомендую всем попробовать этот журнал) - некий вариант lenta.ru в мире живаго журнала.<br />Вот такие дела. Мне кажется, я тебе назвал как минимум 5 причин, по которым 9 недель нашей с тобой тишины - тот факт, которого не следует стесняться.<br />Всем советую посмотреть фильм "Авиатор", почитать новую книжку Пелевина, послушать песню Гребенщикова "Мама, я не могу больше пить" и обязательно посмотреть матч "Ювентус" - "Реал" через 2 недели.<br />Всем пока. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:5928 2005-02-24T19:33:12Z 2005-02-24T19:33:12Z Привет, Саша!<br />Я посмотрел в информацию о нашем жж и увидел, что мы ничего не пишем уже 9 недель. Странно, но мне казалось, даже больше времени прошло. Чтобы как-то исправить положение, я решил написать тебе про фильм "Венецианский купец", который я посмотрел пару дней назад. Он уже есть на пиратских DVD и скоро выйдет в прокат.<br />Меня очень удивило то, как режиссер Майкл Рэдфорд обошелся с комедией, которую лично я всегда считал не самым удачным шекспировским произведением. Это ведь комедия, там нет экзистенциальных вопросов и жестоких смертей с предварительными уничтожающими диалогами - нет того, за что мы привыкли ценить Шекспира и с интересом встречать каждое новое обращение к его произведениям. Есть только нереализовавшаяся угроза смерти Антонио - и та превращена в фарс.<br />Режиссер не стал добиваться ни старины с современным лицом, как, скажем, Дзефирелли сделал в "Гамлете", выбрав на роль главного героя Мэла Гибсона, при любых обстоятельствах умудряющегося выглядеть человеком эпохи 90-х годов прошлого века; ни современности в китчевом ретро-стиле, как у Лурмана в "Ромео+Джульетта", где герои 90-х выглядят как хиппи 70-х, а говорят, будто живут в 16-м веке. Фильм как раз получился более аутентичным, чем оригинал, где контекст происходящего настолько не прописан, что читающий воспринимает происходящее предельно схематично. Это открывает простор для постановщиков пьесы, но с точки зрения читателя выглядит несколько примитивно. <br />Рэдфорд, кинодокументалист по призванию, аккуратно восстанавливает реальность, в которой могли происходить описываемые Шекспиром события. Перед началом основного действия он описывает тяжелое положение еврейского народа во времена Средневековья, рассказывает про гетто, показывает, как в евреев плюют прохожие (а ведь все думали, что Шейлок, обвиняя Антонио в плевках в свой адрес, имел в виду только дачу беспроцентных ссуд!), как их заставляют носить красные шапки, чтобы все знали, что они. Это уже настоящий фашизм, Гитлер дополнил его только концлагерями. Теперь мы понимаем, откуда у Шейлока его злость. <br />Обратимся к оригиналу. В пьесе, где постоянно все поносят «жидов» за ростовщичество, алчность, бессердечие (и читатель тоже понемногу начинает чувствовать в себе волну антисемитизма), Шейлок произносит свой главный монолог: «I am a Jew. Hath not a Jew eyes hath not a Jew hands, organs, dimensions, senses, affections, passions fed with the same food, hurt with the same weapons, subject to the same diseases, healed by the same means, warmed and cooled by the same winter and summer, as a Christian is» - и т.д. И мы неожиданно понимаем, что Шейлок – не просто жид и ростовщик, что у него есть сердце, которое всю жизнь вскармливали злобой и презрением , что он просто не может чувствовать иначе. Потом это подтверждается тем, что он отказывается взять у Антонио деньги в обмен на неустойку размером с сердце Антонио. Но разве к концу пьесы, завершеющейся препирательством между Антонио и Порцией, кто-то помнит об униженном и оскорбленном старике-еврее? <br /> Рэдфорд идет дальше, и имплицитный человеческий образ Шейлока у Шекспира превращается в идейный центр фильма у Рэдфорда. На роль Шейлока он пригласил Аль Пачино, который сыграл своего героя по примеру Корлеоне. Сам актер сказал, что дон итальянской мафии и жид-ростовщик схожи в том, что среда сформировала их людьми, не подлежащими суду. «Они делают то, что делают – никто не знает, почему». Актер словно предлагает нам пройти весь жизненный путь героя вместе с ним. Он появляется не в третьей сцене, а в первых же кадрах. Он - воплощение угнетаемого народа, его шапка - одна из самых красных, в него плюют больше всех - плюют из ненависти и зависти, потому что эти же люди придут потом к нему занимать деньги на свои развлечения. Он знает это и, оплеванный, ненавидит христиан еще больше. Стыдно становится, когда он в ответ на просьбы о милосердии говорит о том, что христиане мстят евреям в случае обиды, но когда еврей отвечает им тем же, в него только плюют еще больше. Да, Шейлок - самый отрицательный персонаж "Купца", он отличается от несколько карикатурного шекспировского образа, на его лице мы ясно читаем, что он с удовольствием вырезал бы у Антонио сердце, но кто бросит в него камень? <br />При этом, как ни странно, выбор Аль Пачино стал и ахиллесовой пятой фильма, потому что великолепные и, при других обстоятельствах, способные в одиночку вытягивать весь фильм актеры Джереми Айронс (Антонио), Джофез Финнз (Бассанио)(между прочим, несколько лет назад он играл "Влюбленного Шекспира"), Линн Коллинз (Порция) оказываются в тени яркого таланта, принадлежащего к совершенно другой, более экспрессивной и харизматической школе. В результате мы весь фильм не столько наблюдаем за действием, сколько ожидаем очередного появления Пачино-Шейлока, ставшего, вместо Антонио, Бассанио и Порции, главным героем «Купца». Русская мудрость «лучшее – враг хорошего» получает новое подтверждение. <br />Еще интересно наблюдать за Джереми Айронсом, появление которого на экране чаще всего вызывает бурю эмоций: его герои почти всегда гомосексуальны. Рэдфорд не упускает случая использовать эту особенность актера, и Бассанио в кадре целует Антонио в губы, но дальше дело не идет. Айронс утверждает, что в фильме нет гомосексуальности, только крепкая мужская дружба.<br />Такие вот пироги. А ты что интересного посмотрел?<br />Сергей urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:5486 2004-12-18T11:56:29Z 2004-12-18T21:44:36Z Привет, Саша!<br />Я знаю, что ждешь ты от меня совсем другого, но я в этот раз ограничусь только одним:<br />предлагаю всем коллективно поздравить нашего френда Pankratsiy (который на самом деле - небезызвестная многим из нас Анна Логвинова) с получением премии "Дебют" в номинации "поэзия". Мне кажется, это еще даже не начало!<br /><br /><img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/P7090074.JPG" width="750" height="1000"> urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:5322 2004-12-15T20:25:06Z 2004-12-15T20:25:06Z <img src="http://www.ljplus.ru/img/sestry/Anton.jpg" width="750" height="1000"> urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:5080 2004-12-15T20:20:19Z 2004-12-15T20:20:19Z Извини, что немного задержался...<br /><br />"Иванский Александр, 508 группа<br /><br />Кем я буду в будущем<br /><br />В будущем я буду прежде всего очень счастливым человеком. Свое счастье я не вижу в сплошной ежедневной радости. Мне наоборот кажется, что ежедневная радость – это совсем не счастье, а какая-то мука радостью. У меня все будет совсем не так. <br />В общем-то в моей жизни, наверное, ничего существенно не изменится ни через 5, ни через 10 и даже ни через 20 лет. Все будет так же просто: я буду по утрам ходить на работу, а вечером приходить домой к своей семье и детям. Иногда вдобавок к этому я буду скромно напиваться с каким-нибудь человеком, исполняющим обязанности моего друга, и еще иногда я буду играть по выходным в футбол. Все увеличится в плане количества: на работе я буду проводить больше времени, за это буду получать больше денег (хотя бы потому, что инфляция каждые пять лет будет вдвое увеличивать мой заработок), дома я буду больше есть (не знаю, почему, мне так кажется), а также у меня будет больше детей, чем сейчас (поскольку мне не очень нравится секс с презервативами). С и.о. своего друга буду пить больше алкоголя, чтобы опьянеть, а количество футбольных выходных увеличится по той простой причине, что я рано или поздно (скорее поздно, но все-таки не никогда) буду задумываться о своем здоровье.<br />Ну, вот такие планы. Самое загадочное во всей этой истории – почему же я буду абсолютно счастливым при таком банальном и сером плане на свою жизнь. Потому что и без того довольно умный, я буду с каждым годом неимоверно умнеть от опыта. А чем умнее я буду, тем больше удовольствия буду получать от жизни; добавлю, что чем умнее я буду, тем проще мне будет получать счастье от жизни. Мне не нужно будет ни экстремального туризма в виде ныряний под водой для разглядывания кораллов, ни прыжков с многоэтажек с подвязанными между ногами веревками, ни чего-то там еще. Я, как всякий мудрый человек, буду получать удовольствия от себя самого – очень разнообразного, разноцветного как кораллы под водой и иногда даже такого же страшного, как прыжки с многоэтажек. <br />Для многих людей загадка – как это человек может получать удовольствия от себя самого? Люди, которые задаются таким вопросом, - философы. Потому что если сегодня они себя об этом спрашивают, то послезавтра уже наверняка смогут себе ответить. Любой человек в жизни получает удовольствие только от себя. Путешествует ли он по миру, играет ли в футбол, любит ли он прекрасную женщину – он получает удовольствие и жизненное счастье не от женщин, хорошей погоды и футбола, а от себя самого в этих ситуациях. Наивысшее жизненное счастье – это когда ты получаешь огромное удовольствие и при этом еще в этот же момент смотришь на себя, счастливого, со стороны и завидуешь сам себе. Ну, вот. Чем более умный и более счастливый человек, тем меньше ему нужно создавать себя каких-то условных предпосылок счастья вроде многочисленных турпоездок, дорогих машин и проч. По-настоящему мудрый человек находит счастье и в своей собственной слезинке, и в капле пота и даже в проливающейся собственной крови. Потому что прекрасно понимает, насколько величественную картину все эти выделения, ничтожные по отдельности, создают, если на них посмотреть совокупно, как на всю свою жизнь.<br />Это мое счастье. Я им счастлив сейчас и, уверен, буду счастлив всегда.<br />Вот коротко о моей будущей жизни. Наверное, требуется несколько конкретных вещей. Но предугадывать наверняка немножко сложно. Поэтому я перечислю несколько пунктов, исполнение которых поможет более весело получать удовольствие от себя самого в моей прекрасной будущей жизни:<br />1) У меня должно быть хорошее пианино в собственной комнате. Пошлые любители фортепианной музыки написали бы в этом месте: мне нужен белый рояль. Мне абсолютно все равно, что это будет – пианино или рояль. Цвет меня совсем не заботит, хотя если он синий, это по меньшей мере забавно. Я буду играть на пианино не так много, но у меня есть целый план по развитию своих музыкальных талантов. Для начала я хочу научиться играть по нотам. Дальше – создать свою скромную группу из трех человек (ударные, бас-гитара и фортепиано), которая раз в месяц будет петь странноватые спокойные песни и, как говорится, будет популярная в узких кругах.<br />2) Я хочу завести постоянную компанию (10 человек) по игре в футбол. Футбол – это то, что будет волновать меня всю жизнь, даже если я сломаю обе свои ноги. Сейчас вроде как эта постоянная компания у меня намечается, так что счастье мое близко. <br />3) Я хочу переехать в какую-нибудь другую, более теплую, демократичную и равнодушную страну. Мне кажется, идеальной для меня будет Америка. Правда я там пока не был, но представления о ней у меня самые радужные. Так, каждый истинно русский человек, возвращаясь оттуда постоянно жалуется на то, что американцы как-то патологически одиноки и ни с кем по-настоящему не дружат. Я очень надеюсь на то, что эти русские путешественники меня не обманывают. В таком случае у меня, конечно, будут некоторые проблемы с тем, чтобы найти себе компанию по игре в футбол, но зато будет целая куча других плюсов.<br />4) Я хочу, чтобы все последующие мои дети были бы такими же веселыми, спокойными и рассудительными, как моя нынешняя четырехсполовиноймесячная дочь. В таком случае я смогу написать кучу таких вот веселых безделушек, благодаря которым прекрасный диплом о высшем российском образовании становится все ближе и ближе. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:4821 2004-12-15T19:08:00Z 2004-12-15T19:08:00Z Я очень долго разговаривал со своими сокурсниками, пытаясь разузнать, что они собираются писать в эссе о своем будущем. Одна моя знакомая сказала, что она лично хочет всего лишь быть хорошей матерью и растить детей, а журналистику она в гробу видела, но писать об этом она боится, потому что, как ей кажется, зачета она в таком случае не получит и будет воспитывать детей без диплома. Другая сказала, что будет писать в мужском журнале о том, сколько есть способов занятия любовью на заднем сиденье такси, но она так же вряд ли напишет об этом в своей работе – по тем же причинам. Все говорили приблизительно одно и то же: чихать они хотели на журналистику, но все хотят диплом и кучу денег без особенных хлопот. Я подумал и решил, что я хочу приблизительно того же, так что к тому, что я сейчас буду писать, следует отнестись с осторожностью.<br />Итак, если жизнь меня не загонит в монастырь, что, на мой взгляд, для любого человека не трагедия, а скорее удача, у меня есть два направления мысли в профессиональном отношении. Первая – кинокритика. Я занимаюсь ей порядка полутора лет, хотя кино не очень люблю. Кино не нужно нормальному человеку, потому что его главная функция – заставить зрителя хоть на два часа оторваться от собственных проблем, пожить чужой жизнью и увидеть нечто такое, о существовании чего он не подозревал. Нормальный человек, кажется, не должен нуждаться в такого рода стимуляторах. И вот однажды я стал писать о кино, видя в нем его важнейшую для меня терапевтическую функцию, а единственное, что меня в моем занятии смущает – кроме его принципиальной бесполезности и даже паразитизма, потому что лично я своей критикой ничего не созидаю – это длительность фильмов. Не зря одним из моих любимых режиссеров быстро стал Вуди Ален, протяженность картин которого редко превышает полтора часа. Я бы выступил за идеальный хронометраж картин в полчаса. Киножурналистика привлекает меня тем, что работа обычно оставляет много свободного времени: просмотры для прессы в комфортных залах современных кинотеатров – два часа наедине с чужой фантазией в уютной темноте, создающей впечатление, что в помещении никого больше нет, выгодно отличаются от суеты редакции или офисного мещанского спокойствия современных крупных изданий; отсутствие графика работы означает, что при желании можно прогуляться по аллее, посидеть где-нибудь на Старом Арбате, вечером сводить знакомую (или жену – как сложится) на премьеру фильма, о котором писал уже два месяца в разные издания и с разным настроением, но который до сих пор так и не нашел времени посмотреть. Хороша работа журналиста, пишущего о кино. А Московский фестиваль с шестью просмотренными фильмами в день! Правда, есть всякие неприятные мелочи, но они, в целом, уступают по своей значимости неприятным мелочам в других сферах журналистики. Все хорошо в моей теперешней (возможно, и в будущей) работе, кроме ее вопиющей бесполезности.<br />Когда мне надоест эта работа, а в том, что надоест, я уверен настолько, что думаю, не слишком ли она мне уже надоела, я начну соревновать появлению в России первого качественного православного СМИ. Мне очень странно, что при доминировании в нашей стране Православия, люди, считающие себя верующими, находятся в такой темноте мыслей, потому что они запутались в полуграмотных апологетических и обличительных сочинениях, наводнивших нашу страну. Жуткие скандалы с ИНН, какие-то проповеди о конце света чуть не завтра, объявления тех немногих служителей Церкви, которые хоть как-то стараются рационально разъяснять аудитории, что происходит, заставляют человека, сталкивающегося с религией, схватившись за голову бежать из храма, когда старушка у входа популярно пояснит ему злым шепотом, что он все делает не так, как надо. Я пытался найти какие-то издания, которые могли бы стать неким связующим звеном между Церковью как учреждением, освященным вселенскими соборами начала первого тысячелетия, и человеком информационной эпохи, и я натыкался либо на патриотически-православные маргинальные издания типа «Русского дома», либо на издания скорее «для внутреннего пользования» типа «Фома» и даже самого качественного, на мой взгляд, православного СМИ интернет-ресурса «Православие-2000». Немного несправедливо, учитывая то, что те две третьих населения, которые считают себя православными, даже не слышали об этих изданиях, а если и слышали, то вряд ли читали больше одного раза: сказывается отсутствие там профессиональных журналистских кадров, наличие которых позволило бы выйти далеко за пределы сложного для восприятия современными людьми жанра проповеди. А вот если бы собрать нормальных журналистов – отличное СМИ получилось бы, тем более, что потребность налицо: достаточно зайти в воскресенье утром в любой храм, а ведь туда ходят далеко не все, у кого на груди крест висит! Уже есть, что рекламировать, потому что одних церковных лавок в той же Москве столько, что можно думать о конкуренции, следовательно – есть, чем платить зарплату сотрудникам. В США же есть Washington Post, а мы бы сделали что-нибудь более массовое, чтобы этот народ с крестами на груди не бежал от тех же священников при этом, как от чумных, а принимал бы их наличие как совершенно естественный факт.<br /> В общем, тут есть, о чем подумать, но это больше в будущем. Сегодня в моем вечернем меню «Обыкновенный фашизм» Михаила Ромма: буду показывать моим изнеженным гостьям, что можно сделать из, казалось бы, скучнейшей разновидности кино - кинодокументалистики. А дальше – посмотрим, что будет дальше!.. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:4433 2004-12-05T19:35:49Z 2004-12-05T19:35:49Z Привет, Саша!<br />Не знаю, как просить у тебя прощения за то, что так долго ничего не мог тебе написать. Сейчас модно копировать и вставлять, как говорит наш друг Г-н К (он это как-то с английского транскрибирует). Поэтому вместо рецензии на ГрОб я присылаю тебе текст песни, после которого я немедленно купил альбом.<br /><br />На хуй <br /><br />Автор: Егор Летов<br /><br />Альбом: Долгая Счастливая Жизнь<br /><br /><br />Проснуться, протрястись, похмелиться и нажраться<br />А на утро проблеваться, похмелиться и нажраться<br />Хуй на все на это<br />И в небо по трубе<br />Хуй на все на это<br />И в небо по трубе<br /><br />Головы брюхатые идеями, гробами<br />Вселенные забитые кретинами, рабами<br />Хуй на все на это<br />И в небо по трубе<br /><br />Привычка стариться, призвание дышать<br />Наука ненавидеть, гениальность выживать<br />Хуй на все на это<br />И в небо по трубе<br /><br />Лопнула пружина, пизданулся механизм.<br />Где же моя хата, незалэжный коммунизм ?!<br />Хуй на все на это<br />И в небо по трубе<br /><br />Мыши в накопителе, окурки в табакерке<br />В планетарном вытрезвителе — последние берсерки<br />Хуй на все на это<br />И в небо по трубе<br /><br />Звереет сердце, каменеет кулак<br />В моей душе чёрным пламенем пылает черный флаг<br />А значит — <br />Хуй на все на это<br />И на хуй по трубе<br /><br />На хуй urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:4132 2004-11-25T21:11:24Z 2004-11-25T21:11:24Z Привет, Саша!<br />Извини,что так долго не мог тебе ответить. Вопрос с "Фабрикой" неожиданно оказался сложнее,чем я думал. Как я понимаю, есть два его аспекта: проект "Фабрика звезд" и группа "Фабрика" как один из его результатов. По порядку.<br />Чуть больше двух лет назад,если не ошибаюсь, мы разговаривали со Стасом Натанзоном, и он рассказал мне, что Центральное телевидение планирует беспрецедентно крупный проект по раскрутке поп-звезд. Строиться он будет как конкурс среди одаренных людей со всей страны,пожелавших стать мега-звездами не,как ты говоришь,к 30 годам, а намного раньше. Я возразил, что такие проекты уже были: "Алло! Мы ищем таланты", "Утренняя звезда" и многочисленные конкурсы-фестивали существуют уже очень давно, хотя ценных для культуры плодов от них до сих пор очень мало. Стас ответил, что в этот конкурс вложены такие миллионы,что победитель точно станет сверх-звездой. Технология эта,добавил Стас уже разработана за рубежом. Тогда я не поверил Натанзону, но через несколько месяцев все мои знакомые вдруг заговорили о "Фабрике звезд", которая,судя по описаниям, как раз была тем самым мега-проектом. Я попробовал посмотреть эту передачу,и мне стало очень обидно. Если у человека есть миллионы,неужели их не жалко на этих серых,убогих,неинтересных людей, которых я увидел на сцене! Одинаковые внешности, одинаковые голоса (причем,как мне показалось, большинство участников сознательно заточили свои голоса под негритянские,как это сейчас модно на Западе у всяких мэрай кери и бритни спирз), одинаковые незапоминающиеся мелодии - все было слишком невыразительно,чтобы продолжать смотреть программу более 20 минут. К моему изумлению, у "Фабрики" оказались очень высокие рейтинги,позволившие делать ее продолжения,а победители стали поп-звездами - все как обещал Стас. Странно,потому что одно дело - наблюдать за посредственностью,зная,что это посредственность,как это было в "За стеклом";а другое дело - поклоняться посредственности, с чем мы столкнулись на примере "Фабрики". Это очень назидательно: совершенно неприкрыто людям совали дешевку и ширпотреб,неприкрыто вкладывали туда бешеные суммы, как бы говоря: "Все равно съедите,никуда не денитесь!" Люди съели. Я не слушаю радио и не смотрю телевизор,поэтому мое знакомство с "Фабрикой" на том печальном опыте закончилось, я привык не обращать внимания на упоминание о ней. Так было до тех пор,пока мы не решили обсуждать один из плодов проекта - группу "Фабрика". Я стал спрашивать о ней у знакомых,потом нашел ее песни в сети и послушал. И посмотрел на них:оказалось, на половине моего соседа по комнате Дениса Новоселова висит их постер с полуголыми девицами,которые и есть "Фабрика". Когда я их слушал, я иногда вспоминал,что уже где-то их слышал на улице или их напевал кто-то. Об этой музыке неинтересно говорить: она не запоминается даже, я считаю,тут не о чем спорить. Так же,как и о участницах группы - по той же причине. Впаяли нам всем пустышку,о которой забыть бы,да вложенные миллионы не позволяют. При этом жанр поп-музыки,даже самой простенькой,не вспоминая о Леонтьеве и Пугачевой,в России представлен куда более достойными фигурами. Лично я в восторге от некоторых песен Киркорова,"Руки вверх",Овсиенко,Апиной (особенно последней. Если у кого-то есть ее записи середины 90-х,был бы за них очень признателен.). Эти песни занимают в современной русской культуре то место,которое прежде занимало народное творчество,а в советское время - официозная эстрада. Так уж получилось,что народ больше ничего востребованного им же самим не изобретает,и поп-авторы пока делают это за нас. Но не "Фабрика":кишка тонка. Что до твоих, Саша,рассуждений о том.что когда следует делать,то здесь пока ничего сказать не могу:я не знаю пока. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:3898 2004-11-19T10:18:11Z 2004-11-22T10:58:46Z Привет, Сергей!<br />Предлагаю считать этот день историческим. Сегодня мы наконец пишем первый апдейт, который заинтересует абсолютно всех, а не только нас с тобой. Сегодня на три огрномных шага приближаемся к народу. Итак, я с придыханием и легкой дрожью в руках (у меня просто температура) начинаю писать про лучшую группу в России за 2004 год - группу "Фабрика".<br />Собственно писать я буду доволь но коротко. "Фабрика", если я ничего не путаю, выпустила пока только один альбом, состоящий чуть ли не из двадцати песен. Альбом довольно приятный, но слушать его совсем не обязательно. "Фабрику", как и любую поп-группу, нужно слушать, когда случайно включаешь телевизор, или когда она вдруг со всей громкостью несется из лотков с аудиопродукцией, или - это вообще самый прекрасный вариант, - когда едешь в маршрутке, у водителя, как всегда, плохо ловится радио, все вокруг сумрачно болтают. И тут с большими помехами начинает звучать песня "Девушки фабричные". Вот так и нужно слушать лучшую группу уходящего года.<br />Тут вопрос и технический, и психологический. Технический: записи и аранжировки "Фабрики" довольно простые и, скажем так, дешевые, поэтому для прослушивания этой музыки в наушниках не хвататет элементарной глубины звука. Психологический: группу "Фабрика", конечно, никогда не нужно слушать целенаправленно, тогда она вас просто разочарует. "Фабрика" сама к вам неожиданно приходит и уходит, загадочног улыбаясь улыбками тремя солисток. <br />Теперь, собственно, о самой группе. В российской поп-культуре до "Фабрики" сложилось несколько ужасных стереотипов. Первый - более-менее неплохие певицы всегда попадали на сцену годам к тридцати. До этого времени они пробивали себе дорожку. В других случаях, когда певицы попадали на сцену раньше, они, как говорят в таких случаях, попадали по блату. Но в любом случае и мать трех детей Валерия, и справляющая 50-летний юбилей Ирина Аллегрова, и крупный бизнесмен в области сельского хозяйства Марина Хлебникова, и куча так называемых однодневок, - все они страстно пели о любви. Второй стереотип - она пели о любви нечсчастной, то есть создавали в стране дополнительный негативный фон. Третий стереотип - их еще в самом начале их творческого пути убеждали все (в том числе, наверное, и продюсеры), что они работают на быдло и поют отвратительные песни. Собственно отсюда и все их далдьнейшие проблемы - фонограммы, ужас гастрольных туров, постоянное пьянство и развращенность. Они просто никогда не верили в себя. <br />И вот группа "Фабрика" - группа совершенно нового формата. Во-первых, они попали на сцену как раз тогда, когда и нужно попадать - в 19-20 лет. Для всего в жизни есть свое время. 18-19 лет - идеальное время для того, чтобы делиться с миром радостью. 21-23 - идеальное время, чтобы рожать детей. 23-30 - идеальное время для карьеры. 35 лет - идеальное время для путешествий. Ну, вот. Группа "Фабрика" все делает идеально, как и группа "Тату". Они попадают на сцену в том возрасте, в каком и следует. Они с радостью занимаются своим делом и они верят в то, что производят качественный продукт. Они уверенные и приятные девушки.<br />Единственная разница этих групп в содержании. Начинка "Тату" куда более русская: это нервы, истерики, битвы, часы пик. Начинка "Фабрики" чисто европейская: это спокойствие, осознание своей цены, право выбора и абсолютная свобода!<br />Вот поэтому мне и нравится группа "Фабрика". Удживительно, но почему-то ни одна следующая группа из "Фабрики звезд" не стала такой удачной. У некоторых людей есть версия: просто во все следующие почсле 1-ой фабрики люди попадали по так называемому блату. М ожет, так оно и есть.<br />Напоследок хотелось бы сказать, что группа "Фабрика" мне нравится не только как явление, но и непосредственно как музыка. Моя любимая песня "Мы такие загораем". Мне больше всего нравится Сати, а Антону... блин забыл имя... в общем, ни Сати и ни Саша, третья. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:3706 2004-11-17T10:08:57Z 2004-11-17T10:08:57Z Привет, Сергей!<br />Я не вижу ничего печального в том, что Клара закрыла свой журнал. Может, наоборот печально то, что мы свой журнал не закрываем, а все больше увлекаемся им? <br />Я не знаю причин, почему Клара закрыла свой журнал. Мне кажется, все немного проще, чем ты предполагаешь. Клара просто устал, наверное. Это ведь действительно сложно - практически ежедневно отыскивать в своей жизни интересные для всех события. Потом изложить их еще в достаточно икренней форме (писать как бы ни о чем Кларе претит, и это хорошо). Потом - важно ведь еще, чтобы каждый пост был по сути маленьким литературным произведением. над этим тоже надо работать. Мучииться.<br />Но самое ужасное начинается, конечно, потом. Когда твой апдейт уже опубликован, надо с мужеством вынести тишину. О нем никто никогда ничего не скажет. В лучшем случае напишет пару строк Катя, пару поучительных предложений Сергей и пару стихотворений (правда, эти стихи Клара уже когда-то слышала) некто Полесков. В общем, Клара-то, наверное, и не очень ждала отзывов в огромном количестве. Ну, разве только совсем чуть-чуть - штук пять-шесть на каждый апдейт. Пусть это даже будут совсем короткие, например: "Клара, ты - лучшая!" Все равно станет как-то приятно, почувствуешь, что все делаешь не зря.<br />А реакции никакой нет. И тогда Клара как бы совершает самоубийство. Конечно, в этом есть и какой-то детский интерес, свойственный взрослым людям, - а что будут обо мне говорить, когда я умру? (всем ведь интересно, кто придет на твои похороны, заплачет ли та или иная девушка, выпьет ли в первый раз в жизни на твоих похоронах Сергей и проч.).<br />Если принять жж как некую модель жизни, то поступок Клары, конечно, заслуживает порицания. Но я не буду критиковать Клару, поскольку и к жизни, и к жж отношусь намного проще. <br />В любом случае она молодец. И теперь она проявит свои несомненные таланты, которые раньше она растрачивала на свой журнал, в чем-то еще. Будем ждать. urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:3562 2004-11-16T13:08:35Z 2004-11-17T13:02:53Z Привет, Саша!<br />Написать это письмо меня заставило очень неожиданное событие: Клара закрыла свой жж. Многие прекращают делать записи, многие закрывают дневники, но в данном случае, мне кажется, следует говорить о странной тенденции. Сначала Антон говорит, что для него жж - это серьезно, и после нескольких записей перестает<br />делать новые. Теперь - Клара. Причем это решение не было для меня, как для Кати, совершенным сюрпризом: уже несколько дней Клаа только и говорила, что закроет дневник,а я безспешно пытался ее отговорить, что вылилось в несколько не самых приятных мне ее апдейтов. ничего не погло, и дневник,обновления которого я всегда ждал с самым сильным нетерпением,теперь недоступен. Я не знаю причины и пишу в надежде, что вместе мы сумеем разобраться.<br />Есть несколько моментов, которые могут помочь нам в этом деле. Во-первых, Клара - человек особенного склада, который большую часть времени старается жить другими людьми - их счастьем, но в большей степени - их болячками. С одной стороны, это благородно, мы знаем, что нет большей чести,чем положить душу свою за ближнего и пр. С другой - мне всегда казалось, что делать это все равно необходимо, думая о себе - о том, что тебе же от этого будет лучше. Клара так не считает, просто живет другими - и все. это вредит ее,она таким образом непростительно суживает потенциал своих взаимоотношений с людьми. Приводит это к таким ее словам, от которых мне однажды стало не по себе: об одном нашем знакомом человеке она однажды сказала, что "высосала его" и больше ей взять от него нечего. Потом это же говорилось о некоторых других людях. Разумеется, понимать это буквально нам не следует, "высосана" не безграничная человеческая личность, а сознательно ограниченное Кларой поле взаимодействия, потому что они оба,развиваясь,уже не могут существовать в старых рамках, а обновлять свой взгляд Клара не хочет. Я не очень понимаю, почему. Ты, Саша, наверняка придумаешь какую-нибудь теорию на этот счет.<br />Еще оидин момент: Клара очень стесняется этого своего необычного взгляда на людей и при первых встречах старается человека своим поведением оттолкнуть его от себя, поэтому, когда знакомишь ее с кем-то, нужно быть хорошим модератором, чтобы человек после при упоминании ее имени не вспоминал о вдруг появившихся делах. Но - забавная вещь: однажды человек все равно начнет заслуженно считать ее одним из своих главных друзей и любить в ней все то,что его прежде раздражало. Исключений я пока не знаю. Просто у некоторых это происходит раньше,а у некоторых - позже. Мне иногда кажется, что Клара попыталась отнестись к своему дневнику как к приятелю, жить и им тоже, но когда она натолкнулась на его естественное противодействие,когда выяснилось, что это он "хочет" жить ею,она испугалась. У нее вчера вдруг прозвучало, что он высосал ее. Вдруг оказалось, что он не потерпит такого же отношения к нему, как к людям. И она решила устранить эту угрозу своему мировоззрению.<br />Еще. Клара иногда любит показать, что не только никто ей не нужен, но что она вообще всех ненавидит. Тогда она совершает действия, на которые очень непросто реагировать спокойно. Это такой маленький эпатаж, который,видимо, исзодит из самой глубиныи ее натуры, не желающей, чтобы ее списывали со счета. Возможно,<br />закрытие журнала - одна из таких выходок, ведь не только я убеждал Клару не прекращать ведение дневника. "Ах,он вам нужен? Получите-ка!" - показала кукиш Клара. Может быть, причина в лени, простом нежелании доводить начатое дело до конца - это иногда свойственно Кларе. Но менее всего я верю ее официальному объяснению, что, дескать, ей нечего больше написать. <br />Предлагаю высказаться!<br />Саша? urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:3164 2004-11-15T13:49:45Z 2004-11-15T13:49:45Z Привет, Сергей!<br />Я отношусь у тем людям, которые посмотрели фильм "Небо..." и с нетерпением ждали следующей работы Литвиновой. И я действительно, как ты и предполагаеш, был абсолютно разочарован "Богиней". Коротко расскажу почему, хотя, мне кажется, я ничего нового сказать об этом не смогу.<br />Я считаю, что главное достоинство Литвиновой - в удивительном созданном ею образе, образе трогательной и очень тонкой женщины, которая немножко странно говорит и думает. Странность ее разговора тысячи раз была пародируема, но все тысячи раз безуспешно - во-первых, потому, что как же можно пародировать то, что и так спародировано, во-вторых, все пародисты (всякого рода кавээнщики), как правило, останавливались только на пародии голоса. А без мысли это никак не работает. Рената как очень талантливый сценарист, написала себе некий образ - один на всю жизнь. И этот ее сценарий включает каждую деталь, причем чем более мелкая деталь, чем более она кажется ничтожной и повседневной, тем больше она работает. А странная интонация речи - это всего лишь финальное выражение этого прекрасного образа.<br />Ни до, ни после Литвиновой я нигде ни в кинематографе, ни на телевидении такого образа не видел. Самое удивительное, что этот образ лучше всего работает в максимально простых, бытовых ситуациях. Например, в фильме "Небо..." Или - в передачах "Ночные музы", где Рената ведет свою собственную рубрику, каждый раз пробуя какие-то прелести жизни.<br />Эти маленкьие пятиминутные экспромты Литвиновой перед камерой просто гениальны. Вот она приходит в какой-нибудь магазин зонтиков. Выбирает себе зонтик, параллельно общаясь с камерой и рассказывая потрясающие вещи, вроде, как бывает неприятно, когда выйдешь из дома, а там дождь, а у тебя под рукой зонтик, но тебе так не хочется его раскрывать, потому что он не подходит к твоему нынешнему образу, и в результате ты идешь как дура и мокнешь.<br />Я всегда буду следить за Литвиновой, потому что ее работа со своим образом - это литература, причем в более широком понимании: Рената, грубо говоря, всю свою жизнь проживает как некий герой романа.<br />Но у Литвиновой есть и другая сторона. У нее есть амбиции. Она в своих интервью открыто говорит, что для нее работа актрисой в фильмах - второстепенное занятие, что работа рна НТВ - это вообще так, суета... А вот главное - она сейчас фильм снимает, "Богиня" называется, вот там будет вся правда о жизни и о ней. И Рената очень серьезно подходит к этому делу. Она снимает очень психологичный, очень сложный и очень умный фильм. Она ставит цель создать не просто образ ее героини, но и некий образ мира, которым живет ее героиня. Рената очень старается, но чем больше усилий, тем дальше и безвозвратней исчезает вся прелесть ее образа.<br />В общем, фильм мне кажется совсем неинтересным. Кризисным, если хочешь. Что будет с Ренатой дальше? Мне кажется, я знаю ответ на этот вопрос. Рената очень долго будет анализировать. Она очень умная женщина и в конце концов она поймет, что вот эти пятиминутные работы на НТВ, ее съемки в абсолютно простых сериальных работах, наконец, простые, но очень трогательные фильмы вроде "Неба..." - это и естьто, чем она войдет в истории кинематографа.<br />И следующим фильмом Ренаты, наверное, будет очень милая и немножко такая... салонная, что ли, комедия (но, как и все в исполнении Ренаты, совсем не смешная, а очень грустная), которая будет очень проста и популярна.<br />Мы ведь верим в Ренату? urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:2881 2004-11-14T23:06:54Z 2004-11-15T09:29:28Z Привет, Саша! Кстати, Валя просила о ней что-нибудь написать. Так вот: «Валя». Я, устав от твоих бесконечных вымогательств по поводу моего мнения относительно «Богини», решил просто скопировать в тело этого моего послания то, что я уже однажды про нее писал. Дело не в неуважении к тебе или к теме: мое мнение относительно этого фильма еще не успело измениться. <br />"Большинство людей наверняка пойдут на этот фильм, потому что им понравился «Небо. Самолет. Девушка». И будут очень удивлены, когда увидят, что ничего знакомого, кроме самой Литвиновой, не увидят. Жеманство и мелочность в шестизначной степени как главный элемент образа пронизывают и всю картину. В «Небе…» Литвинова была немного стеснена хотя бы даже тем, что формально не она была режиссером – в результате в фильме она представлялась неким обособленным и непонятым компонентом сюжетной композиции, вокруг которой вертелся весь фильм. «Богиню», которую Литвинова так долго вымучивала, она решила сделать исключительно личным и выстраданным авторским монологом. Все герои говорят и поступают, словно марионетки, которыми она вертит, произнося их реплики измененным голосом. Фильм представляет собой, по сути, попытку отобразить внутренний мир Литвиновой, где есть красивые образы ради образов – в изобразительной утонченности ей не откажешь – и образы ради непонятно чего: например, в первой половине фильма мы будем регулярно видеть сырую рыбу, что может означать и состояние самой героини (или Литвиновой) в окружающем мире, и выражать собой некое первоначало или еще что-нибудь, символом чего является рыба в разного рода религиях, и означать только, что Литвиновой так понравился этот образ, что она его вставила просто так, и быть намеком на артхаусный хит «Водоворот», как прыжок героя Хабенского будет явной цитатой фильма «Часы». Эстетика видеоклипа позволяет Литвиновой насыщать свою картину таким количеством деталей, которые зритель не успевает воспринимать, поэтому ему остается только послушно сидеть и ждать, что будет дальше. В качестве главной мелодии фильма выбрана зловещая композиция Ника Кейва «Red Right Hand», которая заставляет зрителя собираться с мыслями и ждать беды. Эсхатологический вектор, который постепенно приобретает фильм, предвещает линчевскую многозначность и открытость концовки… <br />При том Литвинова перехитрила всех, и окажется, что все, о чем говорилось выше, было просто мишурой, а фильм – про то, что человек живет, только когда любит. Можно расстраиваться, обижаться на режиссера, но больше ничего в фильме нет. Все эти символы, образы, дневниковые записи героини, Кейв должны были только подтверждать эту мысль. Как всегда у женщин, все предельно просто и сводится к потребности в любви. Что же до «богини»… Ну, понятно, кто «богиня»".<br />Бомби! urn:lj:livejournal.com:atom1:sestry:2700 2004-11-11T22:39:34Z 2004-11-15T09:30:36Z Привет, Саша!<br />Мне вот как раз очень сложно писать про Макаревича. Потому что до недавнего времени я очень смущался его давней строчкой "Чтобы не стать эдаким вот музеем, в нужный момент лучше пойти ко дну." Мне казалось, что Макаревич где-то спекся, как-то не рассчитал своих сил и стал этим музеем. Но недавно я набрел на приличное собрание старых концертных записей его выступлений и понял, что он всегда был не то, чтобы музеем, но точно не бравым героем песни "Синяя птица". Растерянность, одиночество, поиски Веры (на каком-то сольном альбоме у него есть удивительно прочувствованная песня об этом). После я узнал, что песня БГ "Контрданс" - посвящение Макаревичу, который, кстати, тоже очень любит писать посвящения всему и вся. И это, на мой взгляд, самые лучшие его произведения - посвящения Галичу, Высоцкому, Розенбауму и, как ни странно, корове. А в "Контрдансе" выведен образ человека, который играет для всех, но для которого сыграть уже некому. Его песни всегда погружают человека в абсолютную безнадежность. Раньше это были меланхоличные гитарные мелодии с тихим плачем человека, которого никто никогда не сможет утешить в его непонятости и который из-за этого срывается иногда на пронзительный крик (ср. строчки "Зачем мы так кричим?" в "Самой тихой песне" и "Точно так же идут под расстрел и в тюрьму" - не помню название песни, но во всех записях Макаревич срывает связки на этом месте). "Плакать так захочется от своей бездомности и от одиночества" - я считаю это главным его образом в прошлом. Все появления на телевидении, выступления в клубах, привычка одеваться в разноцветные широкие штаны стали реакцией именно на "злую судьбу", о которой он плакал еще тогда, в восьмидесятые. "В душу плюнули" - он и "оделся" в образ человека гармонической судьбы. Но под веселые, легкие мелодии иногда бьет током от случайных фраз вроде "Только от каждой убитой любви в душе остаются дыры", и никого креольское танго не обманет. Макаревич пошел дальше Гребенщикова (см. у одного из наших "френдов" про новую книжку Кураева про русский рок) и так и не научился жить, идти на компромисс, взрослеть (помнишь, мы с тобой говорили?). Наверное, эта ранимость позволяет ему оставаться одной из самых загадочных фигур т.н. российского рока. Я только что закончил смотреть "Евангелие от Матфея" Пазолини, и главным достоинством этого фильма я считаю сцену Гефсиманского моления. Когда Иисус идет молиться, зная, что его вот-вот схватят и распнут, и просит своих учеников побыть с Ним и поддержать Его, а они каждый раз засыпают, а Он остается наедине с Собой и своим страхом, испытывающим Его, с кровавым потом на лбу. Но Он так и не позволяет отчаянию овладеть Им. Макаревич для меня - тот, кто не смог справиться, но еще не потерянный, он каждый раз поднимается и пытается идти дальше, и на каждое падение и каждый подъем - маленькая песенка, от которой слушающим его людям станет иногда чуть-чуть легче, что не одни они такие несчастные.